原创来自雅昌艺术网

作者：樊玮邹萍丨编辑：李童

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世界艺术史上，唯一能与大名鼎鼎的《蒙娜丽莎的微笑》抗衡的，恐怕只有《戴珍珠耳环的少女》了。

维米尔《戴珍珠耳环的少女》

约年

44.5×39cm

莫瑞泰斯皇家美术馆

年，《戴珍珠耳环的少女》登上大银幕，影片中19岁的“寡姐”斯嘉丽清纯又美艳，再次带火了“维米尔”。其实，这幅画很小，颜料也已经开裂，却总能使看客欲罢不能。全黑背景中，少女惊鸿一瞥，瞬间便摄取了观者灵魂，轻易融化在这脉脉凝望中，物我两忘。少女双唇微启，欲述还休，目光闪烁，左耳那颗泪滴形珍珠耳环在颈部阴影里若隐若现，惊心动魄的吸引力极尽撩人。

这件惊世之作的作者就是维米尔。

维米尔《戴珍珠项链的少女》

约-年

56.1×47.4cm

柏林画廊

多数时候，被“少女”迷得神魂颠倒的人们都会忘了创作者技艺的高超。维米尔在创作这件作品时，使用了与当时流行的细密画法迥然不同的技艺。他通过在已干颜料上大范围叠加淡淡的透明色来塑造人物轮廓，同时呈现精妙的光影变化。其实，维米尔还画过另一幅《戴珍珠项链的少女》，画中女人同样曼妙多姿。“她”穿着皮毛镶边的短外套，秀发上扎着饰带，脖子上戴着一串珍珠项链。窗外阳光直射珍珠，高贵浑然天成，出尘脱俗的无上气度完美诠释了“维米尔式”的风华绝代。

维米尔真的很懂珍珠。这种温润丰盈的浪漫只有经过岁月打磨才会随着日光闪耀夺目，同时深藏缱绻与力量，堪称永不落幕的经典之美。

这，宿命般地和维米尔的人生旅程高度契合。

年，维米尔出生于代尔夫特，这是一座无论经济或文化都毫不逊色当时的国际大都市阿姆斯特丹的荷兰第六大城市。

维米尔的诞生可谓“恰逢其时”。十六世纪，荷兰摆脱了西班牙统治，赢得政治独立，海上贸易的繁荣直接推动了文化艺术的发展，狭小国土在十七世纪迎来真正的“黄金时代”。作为伦勃朗的官配CP，维米尔是这个时代最重要的代言人之一，艺术史地位举足轻重。

搞氛围，维米尔当仁不让。

维米尔《画室》

约-年

×cm

维也纳艺术史博物馆

借力对光线效果的深入研究和熟练应用，以及对整体布局的精雕细琢，维米尔的画似乎总是充满了空间感，人物和主题真实细腻却不油腻。《画室》描绘的是艺术家坐在自己画室中的情景。装饰性帷帘占据了画的左边，画中心的维米尔背对观众在画画，模特儿扮成天使的模样，站在挂着地图的墙边，地上铺着黑白相间的地砖。整体营造的“空气感”印证了画家对光线和色彩的完美掌控。

维米尔《读信的蓝衣女人》

约年

46.5×39cm

荷兰国家博物馆

《读信的蓝衣女子》里，画布中央的年轻女子占据了背光处桌子和椅子之间的空隙，她的双手被巧妙地放在与地图下缘重合的水平位置上，屋里所有一切似乎都沦为背景，静态且内敛，营造出一种独特的暗谧氛围。

维米尔《小街》

约年

54.3×44cm

荷兰国家博物馆

维米尔也擅长画风景。《小街》可能是他的写生之作，尺寸不大，却描绘的栩栩如生：年久失修的石头路面上蔓延的龟裂纹路、墙面污渍和门框上涂抹不匀的白漆、残缺不全的瓦砾、专心做针线活的女人、跪在地上玩游戏的孩童…生动的细节不仅反映了日常碎片的美好，更展露出维米尔精妙的观察力。

维米尔《代尔夫特风景》

约-年

96.5×.7cm

莫瑞泰斯皇家美术馆

《代尔夫特的风景》的描摹则更为自由，如画中新教堂的钟楼其实比实物更大，水面倒映的房屋影子也有些过长，但这样的诠释却使建筑群犹如一条饰带装点于水天相接处，具有某种比“写实”更吸引人的“真实”魅力。

原标题：《大师代表作｜年前，维米尔就为珍珠带货了？》